Andrea Palladio , oryginalne imię Andrea di Pietro della Gondola , (ur. 30 listopada 1508, Padwa , Republika Wenecka [Włochy] – zmarłdi sierpień 1580, Vicenza), architekt włoski, uważany za najwybitniejszego architekta XVI-wiecznej północy Włochy . Jego projekty pałaców (palazzi) i willi, w szczególności Villa Rotonda (1550–51) w pobliżu Vicenzy oraz jego rozprawa naukowa Cztery księgi architektury (1570; Cztery księgi architektury ) uczynił go jedną z najbardziej wpływowych postaci w architekturze zachodniej .
Palladio urodził się w północnowłoskim regionie Veneto, gdzie jako młodzieniec uczył się u rzeźbiarza w Padwie, aż w wieku 16 lat przeniósł się do pobliskiej Vicenzy i wstąpił do cechu murarzy i kamieniarzy. Był zatrudniony jako murarz w warsztatach specjalizujących się w pomnikach i rzeźbie dekoracyjnej w stylu manierystycznego architekta Michele Sanmicheli z Werony.
W latach 1530-1538 hrabia Gian Giorgio Trissino, humanistyczny poeta i uczony, przebudowywał swoją willę w Cricoli pod Vicenzą w starożytnym rzymskim lub klasycznym stylu. Palladio, pracujący tam jako murarz, został zauważony przez Trissino, który postanowił poszerzyć swoje praktyczne doświadczenie o wykształcenie humanistyczne. Villa Trissino została przebudowana według planu nawiązującego do projektów Baldassarre Peruzziego, ważnego architekta okresu renesansu. Planowana jako akademia dla uczniów Trissino, którzy prowadzili pół-klasztorne życie studiując matematykę, muzykę, filozofię i autorów klasycznych, willa reprezentowała interpretację Trissino starożytnego rzymskiego architekta i teoretyka Witruwiusza (czynny 46–30).pne), którego Palladio miał później opisać jako swojego mistrza i przewodnika. Imię Palladio zostało nadane Andrei, po humanistycznym nawyku, jako an Wskazówka do mitologicznej postaci Pallas Ateny i postaci z wiersza Trissino Italia liberata dai goti. Wskazuje na nadzieje Trissino na swojego protegowanego.
W Villa Trissino Palladio spotkał młodą arystokrację Vicenzy, z której niektórzy mieli zostać jego patronami. Do 1541 roku miał stylistycznie zasymilowany dzieła manierystyczne Michele Sanmicheli i renesansowe budowle Jacopo Sansovino, którego bibliotekę św. Marka w Wenecji rozpoczęto w 1536 roku. Prawdopodobnie został wprowadzony w Padwie do Alvise Cornaro, którego projekty jako pierwsze zaimportowały rzymski renesans styl do północnych Włoch. Palladio mógł również spotkać wybitnego architekta i teoretyka manierystycznego, Sebastiano Serlio, który przebywał w tym czasie w Wenecji i którego trzecia i czwarta książka na temat architektura ( Architektura; 1540 i 1537) miały być dla niego inspiracją.
Około 1540 Palladio zaprojektował swoją pierwszą willę w Lonedo dla Girolamo de’ Godi i swój pierwszy pałac w Vicenzy dla Giovanniego Civeny. Villa Godi ma plan wyraźnie wywodzący się z Villa Trissino, ale z podobieństwem do tradycyjnych weneckich domów wiejskich. Zawiera wszystkie elementy przyszłych projektów willi Palladio, w tym symetryczne skrzydła boczne dla stajni i stodół oraz otoczony murem dziedziniec przed domem. Elewacja Palazzo Civena jest zbliżona do typu pałacu renesansowego wybudowanego na początku XVI w Rzym . W planie przypomina Palazzo Canossa Sanmicheli (ok. 1535) w Weronie. Nowatorską cechą jest zastosowanie tradycyjnego arkadowego chodnika północnych Włoch za główną elewacją, pomysł, który Palladio zreinterpretował na wzór starożytnego rzymskiego forum.
W 1541 i ponownie w 1547 Palladio odwiedził Rzym z Trissino. Wizyty te znacząco wpłynęły na jego projekty pałacowe. Zobaczył na nich prace największych architektów stylu rzymskiego wysokiego renesansu, Donato Bramante, Peruzziego i Rafaela, ogólnie bardziej zapamiętanych ze względu na jego malarstwo niż architekturę. Mierzył także starożytne rzymskie antyki, zwłaszcza łaźnie. Główne idee Palladia na temat projektowania pałaców powstały między jego pierwszymi dziełami z 1540 roku a wizytą w Rzymie w latach 1554-56.
W 1546 roku Palladio przygotował projekty przebudowy XV-wiecznego ratusza w Vicenzy, zwanego odtąd bazyliką, a w 1548 roku plany te zostały zaakceptowane, choć znacznie wcześniejsze projekty, sporządzone w 1534 roku przez manierystycznego architekta i malarza Giulio Romano i przez kilku innych wybitnych architektów, zostały wcześniej odrzucone. Było to jego pierwsze duże zlecenie publiczne, a prace, które w rzeczywistości ukończono dopiero w 1617 r., obejmowały przebudowę ogromnej sali z dwupiętrową arkadą z białego kamienia, aby służyła jako podpora starej konstrukcji. Pasująca zarówno do gotyckiego stylu oryginalnej konstrukcji, jak i wymiarów klasycystycznych porządków, arkada Palladia odznaczała się dużą proporcjonalną subtelnością. Użyte motywy architektoniczne zostały zaczerpnięte z Serlio i biblioteki Sansovino św. Marka w Wenecji. Do 1556 Palladio wyprodukował trzy podstawowe typy pałaców. Pierwszym, w 1550 r., był Palazzo Chiericati, w którym rozbudował on swoją ideę forum Palazzo Civena o bryle o osi równoległej do chodnika, którą otacza loggia, czyli zadaszona otwarta galeria. Trzyczęściowy podział elewacji kolumnadowej, który nadaje budynkowi zdecydowany centralny charakter, został zaplanowany na innowacja . Drugi, w 1552 roku, widziany był w Palazzo Iseppo Porto w Vicenzy, w którym w najjaśniejszy sposób przedstawił swoją rekonstrukcję rzymskiego domu. Fasada była ściśle oparta na rzymskim renesansowym typie pałacowym, takim jak Dom Rafaela Bramante (ok. 1514), który Palladio narysował w Rzymie. Ale został zaplanowany w tym, co Palladio uważał za starożytny rzymski styl. Po przeciwnych stronach dziedzińca, otoczonego olbrzymią kolumnadą z kolumn korynckich, umieszczono dwie tetrastylowe sale z czterema kolumnami każda. Trzeci, w 1556 r., znajdował się w Palazzo Antonini w Udine, który ma plan kwadratu z centralną czterokolumnową salą tetrastylową i pomieszczeniami służbowymi asymetrycznie po jednej stronie. Fasada ma sześć kolumn, które są przymocowane do ściany, a nie wolnostojące, i które są umieszczone centralnie na każdym z dwóch pięter, zwieńczone frontonem lub niskim szczytem - urządzeniem zwykle używanym w jego willach.
Palladio dalej rozwinął podstawowy plan swojego Palazzo Iseppo Porto w Palazzo Thiene (ok. 1545-1550), Vicenzy, największym i najbardziej problematycznym z jego projektów pałacowych, z których ukończono tylko bloki boczne i tylne. Cztery skrzydła, zawierające kombinację prostokątnych pomieszczeń i małych ośmiokątów, podobne do tych z rzymskich łaźni publicznych, rozmieszczone są symetrycznie wokół ogromnego dziedzińca. Elewacje mają wielkość niezrównaną w innych pracach Palladia. Projekt jest pierwszym, w którym Palladio był głęboko pod wpływem panującego współczesnego stylu manieryzmu, a zwłaszcza Giulio Romano, który przebywał w Vicenzy, gdy projekt został rozpoczęty.
Podczas pobytu w Rzymie od 1554 do 1556 ukazał się Palladio w 1554 r. Starożytności Rzymu (Starożytności Rzymu), który przez 200 lat pozostawał standardowym przewodnikiem po Rzymie. W 1556 r współpracował z klasykiem Daniele Barbaro przy rekonstrukcji rzymskich budowli na tablice wpływowego traktatu architektonicznego Witruwiusza (napisany po 26pne) Architektura ( O architekturze ). Nowe wydanie ukazało się w Wenecji w 1556 roku.
najniższą kastą w Indiach jest kasta __________.
Elewacje Palladio zawsze mają centralny akcent, który odzwierciedla osiową symetrię planu. Zostało to rozwinięte w Palazzo Valmarana w Vicenzy z 1565 roku, wraz z rosnącym wykorzystaniem stiukowych płaskorzeźb powierzchniowych i gigantycznych zamówień lub kolumn, rozciągających się na więcej niż jedną kondygnację. Te ostatnie to oba elementy manierystyczne, używane szczególnie przez: Michał Anioł . Olbrzymie rozkazy zostały również wykorzystane w masywnym i niedokończonym Palazzo Porto-Breganze z ok. 1930 1570 i wreszcie w Loggia del Capitanio z 1571. Ta ostatnia została zbudowana na wzór wielu podobnych loggii, takich jak te we Florencji i Wenecji. Dolna kondygnacja miała być podwyższoną platformą otwartą na plac, a górną salą spotkań. Oryginalną dekorację zaadaptowano tak, aby symbolizowała wkład Vicenzy w zwycięstwo Wenecji nad Turkami pod Lepanto w 1571 roku, a na bocznej elewacji dodano motyw łuku triumfalnego. Ale koszt zwycięstwa tak zubożał rząd, że zbudowano tylko trzy zatoki lub sekcje z możliwych pięciu lub siedmiu planowanych.
Andrea Palladio: Loggia del Capitanio Loggia del Capitanio, galeria zaprojektowana przez Andreę Palladio, Vicenza, Włochy. SCALA / Art Resource, Nowy Jork
Chociaż Palladio wchłaniał współczesne motywy manierystyczne, jego plany i elewacje zawsze zachowywały spokój i porządek niezwiązany z architekturą manierystyczną, zwłaszcza z architekturą Michała Anioła i Giulio Romano. Kiedy porzucono prostotę jego wczesnych projektów, w dużej mierze uwzględniono szczegóły gwarantowane przez badania budynków późnego Cesarstwa Rzymskiego, odzwierciedlające badania archeologiczne wspólne dla jego okresu.
Wille Palladia były mniej dotknięte jego wizytami w Rzymie. Ze względów praktycznych budynki te były zawsze z cegły stiukowej z minimalną ilością detali z rzeźbionego kamienia. Jego celem było odtworzenie willi rzymskiej tak, jak zrozumiał ją z łacińskich opisów w pismach Pliniusza i Witruwiusza. Jego wille zostały zbudowane dla kapitalistycznej szlachty, która w okresie dojrzałości Palladia osiągnęła dobrobyt i znalazła nowe możliwości gospodarcze w zakresie poprawy rolnictwa i rekultywacji gruntów. Opracował prototyp plan Villi Trissino z wieloma odmianami w Cricoli. Plan mógł zmienić skalę i funkcję, by służyć jako letnia rezydencja miejskiego arystokraty lub siedziba posiadłości dżentelmena. W pierwszej kategorii znajdują się najmniej typowe i najczęściej kopiowane projekty willi Palladio, willa dla Giulio Capra, zwana Villa Rotonda, niedaleko Vicenzy. Był to belweder na wzgórzu, czyli dom letni, z widokiem o całkowicie symetrycznym planie z heksastylami lub portykami po każdej z czterech stron i centralnymi okrągłymi halami zwieńczonymi kopułami. Villa Trissino w Meledo tego samego typu miała mieć zakrzywione skrzydła przymocowane do głównego portyku. Było to urządzenie, którego Palladio zwykle używał, gdy mniej uwagi trzeba było poświęcić rolnictwu i wykorzystaniu ziemi w rolnictwie. Chociaż Villa Trissino nie została zbudowana, była to najbardziej wpływowa konstrukcja, ponieważ została zilustrowana w Cztery książki.
Palladio dostosował klasyczny front świątyni do fasad swoich willi, ponieważ miał godność odpowiednią dla wejścia. Uważał, że skoro starożytne świątynie, takie jak Panteon w Rzymie, miały frontony portyków, domy, które poprzedzały świątynie, również miałyby je mieć. Czasami, jak w Villa Cornaro (ok. 1560-65) w Piombino Dese i Villa Pisani (ok. 1553-55) w Montagnana, portyk jest dwupiętrowy, z głównymi pomieszczeniami na dwóch piętrach. Zwykle (jak w Villa Foscari w Mira, zwanej Malcontenta [1560]; Villa Emo w Fanzolo [koniec 1550]; i Villa Badoer) ganek obejmuje jedną główną kondygnację i poddasze, a cała konstrukcja jest wzniesiona na podstawie który zawiera obszary usługowe i magazyny. W trzecim typie front świątyni obejmuje cały front domu, tak jak w Villa Barbaro (ok. 1555-59) w Maser, którą Palladio zaprojektował dla swojego przyjaciela uczonego Daniele Barbaro. Ta willa zachowuje współczesne freski namalowane przez weneckiego mistrza Paolo Veronese (ok. 1528-88) i jest jednym z niewielu wnętrz, które przetrwały z czasów Palladia.
W Villa Thiene (ok. 1550) w Quinto rozpoczął budowę okazałego domu, zaplanowanego na wzór jego rekonstrukcji rzymskiej willi pokazanej na Cztery książki, ale to nigdy nie zostało ukończone. W Villa Sarego (ok. 1568-69) w Santa Sofia zaplanowano również podobny kompleks skierowany do wewnątrz, ale nie został on ukończony. Ten projekt różni się od normalnej willi dwukondygnacyjną, boniowaną kolumnadą, tworzącą loggie z pokojami rozmieszczonymi wokół trzech stron dziedzińca. Przypomina dwór do Pałacu Pittich we Florencji, wybudowany w 1550 roku przez manierystycznego architekta i rzeźbiarza Bartolommeo Ammannati (1511–92).
Wille Palladia zostały zaplanowane jako kompletne kompleksy, ale mogły zostać wybudowane częściowo, aby zaspokoić bezpośrednie wymagania właściciela. Przywiązywał dużą wagę do dziedzińców, które flankowały lub stały przed domem, ponieważ wydłużały jego osiową symetrię i proporcje.
Pod koniec 20 lat intensywnej budowy Palladio w 1570 roku opublikował Cztery księgi architektury. Praca ta była podsumowaniem jego studiów nad architekturą klasycystyczną. Wykorzystał szereg własnych projektów, aby zilustrować zasady projektowania rzymskiego. Pierwsza księga zawiera opracowania materiałów, porządków klasycznych i ornamentów dekoracyjnych; drugi, wiele projektów Palladia dla domów miejskich i wiejskich, wraz z jego klasycznymi rekonstrukcjami. Jego zrealizowane projekty są często poprawiane, zwłaszcza w przypadku wczesnych dzieł, takich jak Villa Godi. Oznaczone są wymiarami zgodnie z systemem matematycznego stosunku. Zastosowane proporcje oparte są na interwałach muzycznych, które były używane w czasach Palladia, i wierzono, że równoważniki liczbowe dadzą piękny budynek, ponieważ byłby zaprojektowany w uniwersalnym porządku matematycznym. Trzecia księga zawiera projekty mostów starożytnych planowanie miasta oraz bazyliki, czyli starożytne rzymskie podłużne sale przeznaczone na zgromadzenia publiczne, później przyjęte jako pierwowzór dla kościoła chrześcijańskiego. Czwarta księga dotyczy rekonstrukcji starożytnych świątyń rzymskich.
Copyright © Wszelkie Prawa Zastrzeżone | asayamind.com